Pas d’augmentation de salaires envisagée pour les enseignants (gel du point d’indice de la fonction publique depuis… 2010, oblige), ni de primes d’ailleurs peu perçues par les personnels hospitaliers ou les caissiers – encore une « promesse » non tenue de la part d’un euro-gouvernement rempli de haine sociale. Mais l’imagination n’a aucune limite au sein de l’Education nationale, et c’est pourquoi l’Académie de Montpellier a proposé, en guise de « remerciements »… des « badges pour valoriser l’engagement pendant l’épidémie de coronavirus au cours de l’année scolaire 2019-2020 ». Une « superbe » collection partagée par les Académies de Poitiers et de Nice, proposant une « diversité » de badges selon le profil de l’enseignant : « explorateur », pour les enseignants qui ont exploré d’autres pratiques pédagogiques ; « utilisateurs » (même phrase que pour les explorateurs, seul le verbe change) ; « passeurs », pour les enseignants qui ont partagé des ressources et des pratiques ; enfin « bâtisseurs », pour les enseignants ayant produit des contenus (comme si ce n’était pas le cœur du métier). On ne rigole pas au fond de la salle !

Mais chassez le naturel, il revient aussitôt au galop. La trêve des insultes et stigmatisations des enseignants est terminée, et la macronie n’aura pas mis beaucoup de temps pour reprendre ses bonnes habitudes de dénigrement traditionnel. Bien aidée par un « reportage » de France 2 sur les professeurs « décrocheurs » pendant la période, la macronie s’en est donnée à cœur joie, à l’image de la députée Anne-Christine Lang qui s’indigne que « certains enseignants aient littéralement disparu des radars » ; la vieille rengaine anti-profs ressurgit, menée par une députée fraudeuse qui a déjà utilisé des ressources parlementaires pour des soins et des dépenses personnels en vacances et décrit ses montages financiers pour minorer son impôt (en 2015, elle a reçu 1 300 euros de crédit d’impôt alors qu’elle gagnait 50 000 euros la même année…). Il n’en fallait pas plus pour que le sinistre Blanquer annonce son intention de sanctionner les enseignants « décrocheurs » … avant de se raviser devant le tollé suscité par ses propos.
Espérons que la rentrée 2020-2021 sera explosive et que les enseignants exprimeront leur colère dans la rue face aux fossoyeurs de l’Education nationale…

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Titré en ukrainien « le prix de la vérité », en polonais « Citizen Jones » et plus simplement encore « Mr Jones » en anglais, le film L’Ombre de Staline d’Agnieszka Holland, récemment projeté sur nos écrans, se place entièrement du point de vue du journaliste gallois ayant enquêté sur la famine en Ukraine en mars 1933. Pourtant, au grand dam de ses généreux contributeurs (l’Etat ukrainien notamment), ce film qui se prétend un hommage à la vérité vraie a déjà fait l’objet d’un démontage en règle exprimé par… rien de moins que la famille du principal protagoniste.

Il ne faut évidemment pas compter sur la presse française pour relayer ce désaveu. Néanmoins l’article ne venait pas d’une source marginale puisqu’il est publié dans les colonnes du Sunday Times, supplément dominical du célèbre quotidien, et est signé par le petit-neveu du journaliste gallois. Lequel a pu s’appuyer sur les travaux importants réalisés par sa mère, Dr. Margaret Siriol Colley, qui avait de son vivant contribué à rassembler les archives de Gareth Jones (c’est-à-dire son oncle) et publié sa biographie : More than a Grain of Truth ; The Biography of Gareth Jones.

Ces divers travaux avaient d’ailleurs fait l’objet de toute l’attention du gouvernement ukrainien qui a, depuis, fait du journaliste quasi inconnu un héros de l’Ukraine. Las, malgré ces honneurs rendus, la famille n’est guère ravie par la présentation qui est faite de leur aïeul et le petit-neveu juge que, contrairement à ce que raconte le film :

    « [Gareth Jones] n’a vu ni cadavres ni cannibalisme et s’est encore moins livré à des actes cannibales ; il n’a jamais vu de réquisitions de blé, de travaux forcés ou encore de charrettes de cadavres ; il n’a jamais été poursuivi, ne s’est jamais enfui, caché ou déguisé durant sa marche le long de la voie ferrée. Il n’a jamais été emprisonné. Loin de ce qu’affirme le film, je ne pense pas qu’il se soit jamais senti en bien grand danger, protégé qu’il était par sa connaissance courante du russe, son charme et son visa gratis de personnage officiel [pour son voyage en Russie, Gareth Jones bénéficiait entre autres d’une lettre de recommandation de Lloyd George lui-même, n.d.r.]. De plus le schéma narratif de la rencontre entre Gareth George Orwell n’est tout simplement pas vrai, malgré les efforts de James Norton [l’acteur qui joue le rôle-titre, n.d.r.] et des cinéastes pour présenter les choses autrement. De même l’idée que Gareht aurait inspiré La Ferme des Animaux n’est nullement prouvée[i]. »

Et d’ajouter :

    « Internet est déjà jonché de contre-vérités résultant de ce film : que Gareth était “un diplomate gallois qui travaillait pour Chamberlain et avait un jour interviewé Hitler ” (ce qu’il n’était pas et ce qu’il n’a pas fait); qu’il a rencontré George Orwell (ce qu’il n’a pas fait); qu’il est venu en Russie pour interviewer Staline (ce n’est pas le cas); qu’il A ETE assassiné par les Soviétiques (il n’y a pas de preuves concluantes de cela). Les cinéastes ont reconnu que Gareth n’avait pas été le témoin des événements décrits dans leur film mais m’ont dit qu’ils se sentaient autorisés à se servir de lui pour brosser leur version de ce qui s’était passé pendant l’Holodomor [nom donné à la thèse de la famine génocidaire en ukrainien, n.d.r.]. »

Voilà qui fait un peu désordre, n’est-ce pas ?

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D’Ennio Morricone, et c’est sûrement injuste, le public retiendra principalement les partitions écrites pour les six films de Sergio Leone, musique sans laquelle l’œuvre de son comparse n’aurait pas forcément été ce qu’elle est. Il est vrai que ces deux-là formaient un couple pour le moins infernal. Tous deux natifs de Rome, ils tenaient une place un peu à part en une Italie dans laquelle l’aristocratie, artistique comme économique, n’était adoubée qu’à condition d’être issue du nord de la botte.

En effet, les Romains ont la réputation, pas toujours usurpée, d’être moitié marlou, moitié ficelle. Si les différends s’y réglaient jadis à la dure, nos deux hommes ont confirmé que les mots les plus aiguisés pouvaient faire tout aussi mal que les couteaux les plus affûtés. Ou de l’art de devenir les meilleurs ennemis du monde.

Pour résumer, et à en croire Ennio Morricone, dans ses jours de mauvaise humeur, les films de Sergio Leone n’auraient été que des westerns de série B sans sa musique, alors que, pour ce dernier, Morricone n’aurait pas connu le destin qu’on sait sans ses films à lui. Les deux, à en croire leurs biographes respectifs, étaient évidemment de fieffés caractériels, s’aimaient autant qu’ils se détestaient, ne se supportaient pas toujours tout en ne pouvant se passer l’un de l’autre.

Il faut savoir qu’Ennio Morricone, par fidélité à Sergio Leone disparu en 1989, refusa les offres de collaboration de Clint Eastwood pour les musiques de ces nombreux westerns.

Ennio Morricone œuvra toutefois pour les plus grands noms du cinéma mondial. La liste de ses nominations a de quoi donner le vertige. La place manque ici pour y revenir en détail, mais on peut malgré tout se souvenir de Mission (Roland Joffé, 1986) ou des Incorruptibles (Brian de Palma, 1987). Et on peut encore mettre à l’honneur Henri Verneuil, cinéaste français trop souvent négligé en nos contrées, dont il signe la musique de ces bijoux que sont Le Clan des Siciliens (1969), Le Casse (1971) ou Peur sur la ville (1975).

Pour être encore plus juste, il faut aussi rappeler ses mélodies ensorcelantes ayant illuminé le meilleur du cinéma populaire italien, ces polars et westerns sans prétention, mais non dénués d’ambitions. En cette activité moins connue, il y a l’omniprésent Bruno Nicolai, son disciple et fidèle arrangeur, parfois chef d’orchestre et homme-orchestre, qui disputera la paternité de certaines œuvres à son mentor. Mais comment demander à ces deux Romains plus qu’on ne saurait exiger de Remus et Romulus ?

Morricone fut l’un des musiciens les plus modernistes de son temps : le premier à utiliser la guitare électrique dans des musiques d’orchestre, à remettre à l’honneur des instruments oubliés, guimbardes et autres flutiaux de Calabre, sans négliger le simple sifflotement, art populaire par excellence, qu’il élève au rang des beaux arts grâce à Alessandro Alessandroni, décédé en mars 2017 et qui siffla en majesté dans la fameuse Trilogie des dollars, mise en scène et en musique par Leone et Morricone.

Ennio Morricone, passionné de mathématiques, fut par ailleurs l’un des meilleurs joueurs d’échecs d’Italie. Son titre de gloire fut d’avoir arraché une partie nulle avec le champion Boris Spassky.

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Formaté à SciencePo Paris et à l’ENA, Castex exerce à la Cour des Comptes. Il est nommé à la DASS du Var en 1996 par le gouvernement d’avant.

Castex, c’est celui qui en tant que directeur de l’hospitalisation et de l’organisation des soins au ministère de la Santé, de 2005 à 2006, fait violence aux hôpitaux publics pour y introduire la logique de coûts et d’objectif, en lieu et place de la logique de service public de la santé. Son travail de sape est récompensé par une nomination comme directeur de cabinet de Xavier Bertrand au ministère de la Santé puis au ministère du Travail dans les gouvernements Sarkozy de 2006 à 2008. Il est donc l’un des tous premiers responsables des lois suivantes, menant notamment nos hôpitaux publics à la catastrophe que l’on connaît aujourd’hui :

    - Loi de réforme de l’Hôpital donnant le pouvoir aux directeurs des hôpitaux, des administratifs chasseurs de coûts, chargé de gérer les hôpitaux publics comme des entreprises. Engageant la réduction des effectifs et les fermetures de lits dont nous souffrons tant aujourd’hui.
    - Loi de tarification à l’acte T2A, mettant dès 2011 nombre d’hôpitaux publics au bord de la faillite.
    - L’engagement de la fermeture de nombreux hôpitaux de proximité dans le cadre de la polarisation.

    - Réforme des régimes spéciaux et service minimum dans les transports en commun.

En 2010, en remplacement de R. Soubie, Sarkozy l’appelle comme conseiller social de l’Élysée, avant de le promouvoir en février 2011 Secrétaire général adjoint de l’Élysée, en remplacement de Guéant placé à l’Intérieur. Castex, c’est donc un des hommes de main du cœur de la Sarkozie.

Qui dans son allocution de passation de pouvoir sur les marches de Matignon a annoncé “la continuité des réformes entreprises”… sans surprise.

Un cumulard d’après les fonctions déclarées à la HAVP

    - magistrat à la Cour des Comptes – de 93 000 à 133 000 € annuel de 2012 à 2017
    - délégué interministériel aux JO : 160 500 € en 2018 et 2019, 45 458€ en 2017 !
    - Maire de Prades : 22 000€ de 2014 à 2019
    - Conseiller départemental : 25000 €

Castex c’est donc 200 000 € par ans touché sur le dos de la République rien qu’avec ses cumuls de mandats. Et on ne sait pas combien il touche de ses salaires de hauts fonctionnaires en plus.

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Le bourgeois est, selon Marx (Karl), un individu qui peut vivre de la force de travail des autres, autrement dit de ses rentes, sans avoir à travailler. Bref, c’est tout simple, le bourgeois est un escroc, particulièrement redoutable, puisque son activité est légale. Elle est même le fondement de la république socio-démocrate. Le bourgeois, est « une personne de la classe moyenne et dirigeante, qui ne travaille pas de ses mains, contrairement à l’ouvrier et au paysan ». Ajoutons qu’elle vit du travail des autres, contre qui elle envoie volontiers ses hommes de main, autrement dit sa police, dès que ses exploités rechignent un tant soit peu à obéir aux ordres. « Le petit bourgeois dépend tout entier de l’ordre établi, qu’il aime comme lui-même » écrit Georges Bernanos, écrivain catholique, certes, mais des catholiques comme ça, on en redemande !

Et n’oublions pas que Flaubert, peu soupçonnable d’ouvriérisme, a écrit cette belle phrase : « J’appelle bourgeois quiconque pense bassement ».

Nous voici au coeur du problème. Le bourgeois peut être défini économiquement, ou psychologiquement, selon ses revenus ou son attitude face à l’argent.
A l’origine, le mot vient simplement de « bourg » et désigne la catégorie intermédiaire entre le noble et le vilain. Apparu en 1080, le mot insiste sur les avantages que l’habitant des villes essaie légitimement de grappiller sur les nobles, en obtenant des privilèges liés à la notion de bourg : franchises, exemptions de droits. Le « bourgeois gentilhomme » est ridicule quand il singe la noblesse. Il est plus noble quand il défend, comme Robespierre, le peuple dont il n’est pas issu.

Les artistes et les prolétaires s’attaquent volontiers au bourgeois, et ils visent alors une certaine façon de vivre conventionnelle, avec une morale rigide, surtout pour les femmes, les bourgeois mâles conservant le reste de leur rigidité pour leurs maîtresses. Manière de vivre un peu dépassée aujourd’hui, les fils de bourgeois ayant nettement molli, à tous points de vue.

Notons cependant que beaucoup de mots, plutôt péjoratifs, sont formés sur « bourgeois » : on « s’embourgeoise », on devient  « un petit-bourgeois », on  a des « goûts  bourgeois ». « Tu t’es roulé en boule dans ta sécurité bourgeoise », ose même écrire Saint-Exupéry, qui en était, et qui méprise profondément, non pas tant la classe, mais l’esprit de bourgeoisie.

Il y aurait vraiment beaucoup, beaucoup à dire et à redire, sur ce mot. Boris Vian fut un grand bourgeois, comme Prévert, mais il avait tout oublié des principes mesquins de sa classe et il s’inscrivit à la C.G.T., ce qui lui interdit d’aller jamais aux Etats-Unis d’Amérique, lui qui adorait tant la musique noire des descendants des esclaves !

Et puis, en 2000, mes élèves de lycée technologique me parlent, sur un ton nettement péjoratif, des « bourges » et des « bourgeouilles », cette dernière dénomination en -ouille, paraît placer le suffixe -ouille légèrement au-dessous de la ceinture.

Que vous dire de plus ? Que je n’ai pas été un linguiste très distingué ? Certes, j’avoue, mais le bourgeois m’énerve, à force, tellement il est gras et louis-philippard, pompidolesque à la limite.

Chacun ses goûts, allons je ne vous en veux pas, les bourgeois c’est comme les cochons. Sauf que ça se mange pas, ça vous refilerait plein de maladies. Je sais de quoi je parle, j’ai gardé les cochons, je n’ai jamais réussi à garder les bourgeois.

D’ailleurs, je vous fais un aveu, à la ferme, on n’en élevait pas. Ça se vendait trop mal !

Rolland HENAULT dans « Articles volume 4 (2001-1996) » - Editions de l’Impossible